【千と千尋の神隠し】ジブリ公式の解説が話題に 何故豚に両親がいないと見抜いたか？湯婆婆と銭婆の見分け方などが話題に みんなの反応は？
SNSでの反応をまとめました
A:「オオトリさま」というヒヨコの神様です。
ちなみに同じくお湯に浸かっているのは「牛鬼」です。
宮﨑さん曰く、「今の日本の神様は大変だよなぁ」と思い、神様や妖怪が疲れを癒す湯屋が生まれたそうです。20年後の今はもっと湯屋が繁盛しているのかも……。— スタジオジブリ STUDIO GHIBLI (@JP_GHIBLI) January 7, 2022
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A:格付けはありませんが、各々の札でお湯の効能が違います。
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Q:カオナシの動きは少し猫っぽい動きなのかな…？と個人的に思ってるのですが、参考にした動物等はありますか？
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Q:ジブリパークにあのトンネルを作る予定はありませんか？
A:ジブリパーク絶賛建築中の吾朗さんに聞いてみました。
吾朗さん「『あの作品』の『あのトンネル』は、つくっていますよ〜（笑）」— スタジオジブリ STUDIO GHIBLI (@JP_GHIBLI) January 7, 2022
A:設定上はカタカナ表記ですが、「ニギハヤミ」という名前は、飛鳥時代に蘇我氏と争って破れた物部氏の祖先といわれる饒速日命（ニギハヤビノミコト）や、川の神で龍の化身でもある速秋津彦（ハヤアキツヒコ）など複数の神を合成したものだそうです。
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Q:湯屋の世界は大体今から何年前の設定なんですか？
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A:「ここ」と特定された場所はありません。宮﨑さんはかつて訪れた場所を回想し、思い出せないところを想像しながら描きます。
冒頭に登場する不思議な町の飲食店街は、有楽町や新橋の歓楽街をイメージしながら描かれたそうです。— スタジオジブリ STUDIO GHIBLI (@JP_GHIBLI) January 7, 2022
A:優しく見える人が、怒ると一番怖いのです。
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Q:『千と千尋の神隠し』は数々のアニメで声優をつとめる神木隆之介さんの声優デビュー作です。オーディションだったため自宅で声を録音してテープを送ったあとジブリのスタジオへ呼ばれたとお聞きしました。神木さんを坊の役にキャスティングした理由をお伺いしたいです。
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A:千尋に興味をもって一緒にエレベーターに乗りましたが、湯婆婆の部屋が意にそわなかったようで、すぐに降りてしまったようです（ちゃんと絵コンテに書いてあります）。
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A:絵コンテには「おにぎり（のりなし）３つ」と書かれています。
具が入っていたかは想像にお任せします（ワサビが入っていたわけではありません）。— スタジオジブリ STUDIO GHIBLI (@JP_GHIBLI) January 7, 2022
A:当時の作画打ち合わせで、湯婆婆、カオナシ、千尋のすべてが「個人の一面」であると宮﨑さんが語っています。
人はみんないいところも悪いところもある。一面的に描くことが出来ない人間の象徴として、カオナシというキャラクターを生み出したのではないでしょうか（真面目に答えてみました）。— スタジオジブリ STUDIO GHIBLI (@JP_GHIBLI) January 7, 2022
Q:主人公はどうして千尋という名前になったのでしょうか？
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今日はスタジオの周りの道路が凍っていて、宮﨑さんも、氷をさけて慎重に歩いていました。
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Q:この作品を作るにあたって参考にした物や場所など、詳しく知りたいです。
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Q:ハクの本名の「ニギハヤミコハクヌシ」は、漢字でどう書くのでしょうか？「琥珀川」なのか「小白川」なのか、気になっています。
「ニギハヤミ」の意味があったら知りたいです！— スタジオジブリ STUDIO GHIBLI (@JP_GHIBLI) January 7, 2022
Q:お風呂でぎゅうぎゅうになっているひよこ達の詳細を知りたいです！
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A:あのシーンは、絵の具で描いた花をコンピューター上で奥行があるようにアニメーションさせています。
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Q:ハクが渡したおにぎりはしろむすびな気がしたのですけど中身は入っていたのですか？
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A:釜爺演じる菅原文太さんは、ゆっくりたっぷり話されるので、尺に収めて頂くのが大変でした。柊瑠美さんは「一本ね。一本じゃ花束って言えないわ」の「一本ね」に苦労していました。そして、入野さんが何度も挑戦したのが「ニギハヤミコハクヌシ」です！ pic.twitter.com/SHzOEY7pTy
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Q:どうしてカオナシという名前なんですか？
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A:カオナシは神様ではありませんが、「みんなの中にカオナシはいる」と、当時宮﨑さんは発言しています。
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Q:釜爺は銭婆のことを恐ろしいと言っていますが、劇中では優しいおばあさんです。釜爺はなぜ銭婆のことを恐ろしいと言ったのでしょうか？
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A:作画監督の安藤雅司さんは、宮﨑作品に出てくるお父さん、お母さんイメージではなくしたかったと語っており、「クールで家族の和が乱れるところにいない人」を意識して設定したそうです。
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「手を出すならしまいまでやれ」「人の仕事をとっちゃならねえ」という釜爺のセリフは、デジタル化で仕事の領分が合間になった当時、宮﨑さんが感じていたことでした。
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おでい＝おいで
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Q:カオナシは神様ですか？湯屋に入れてもらえなかった理由はありますか？
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夏木マリさんが、「千！」と叫んだ時に試写室の照明器具が共振して音が出たため、リテークになった事もありました。さすがの声量……！ pic.twitter.com/f3BvxpsHUD
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Q:ジブリスタッフさんたちに千尋には特別な想いを持っている方が多かったりしますか？
２０周年の時、スタッフ同士で何かお祝いなどはありましたか？— スタジオジブリ STUDIO GHIBLI (@JP_GHIBLI) January 7, 2022
A:マックロクロスケの正式な名称は「ススワタリ」。絵コンテにもそう書かれていますので、同種といっても間違いではなさそうです。当初はお米やゴマが好物という案がありましたが「金平糖」が大好物ということになりました。
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当時、アフレコはスタジオジブリの試写室で収録していました。演者とスタッフが同じ空間での作業だったので、お腹が鳴らないように、宮﨑さんはコンニャククッキーを食べて、お腹の音をおさえていました。
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A:ハクは千尋が元住んでいた家の近くを流れる川の主でした。
千尋がその川を訪れることがあれば……。 pic.twitter.com/DDNvQIGsQy— スタジオジブリ STUDIO GHIBLI (@JP_GHIBLI) January 7, 2022
Q:最後で千尋の髪飾りがきらりと光るのは何か理由があるのでしょうか？
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A:キャラクターが多ければ、時間がかかりますし、このカットに時間がかかっていたとは一概に言えません。一番かは不明ですが、千尋の細かい仕草を宮﨑さんは直すことが多く、特に千尋が銭婆からヘアゴムをもらって髪の毛をゆわくシーンは懸命に直していたそうです。
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Q:千尋が不思議の街に迷い込み、湯屋で働き、トンネルを出るというのは何日くらいの出来事だったのでしょうか？
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合間 → 曖昧（ごめんなさい……）
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A:絵コンテには「ドラゴンボール風」と書いてありますね（笑）
なぜ弾を打てたかは定かではありませんが、「湯婆婆は空中遊泳できるおばあさんなんです」と宮﨑さんは言っていました。 pic.twitter.com/6gATv69pwA— スタジオジブリ STUDIO GHIBLI (@JP_GHIBLI) January 7, 2022
『鹿の王』……！（安藤さん監督作品）
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Q:ハクはだいたい何年くらい生きてるのでしょうか？！見た目は少年ですが…！
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A:あの髪飾りが湯屋で千尋が働いたという唯一の証です。
それを印象づけるための演出だといえるのではないでしょうか。 pic.twitter.com/sJCgTHEeJo— スタジオジブリ STUDIO GHIBLI (@JP_GHIBLI) January 7, 2022
A:子どものまま大きくなってしまった……という象徴です。
湯婆婆は坊にお金がかかってしょうがないそうです。— スタジオジブリ STUDIO GHIBLI (@JP_GHIBLI) January 7, 2022
❤️=❤️ pic.twitter.com/YmlR7wl6dF
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Q:おしら様はなぜ上の階までついてきたのですか？
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A:鈴木さんは、三日説を唱えています。
お父さんとお母さんが、何事もなかったように車に乗り込む時、車の中は埃だらけになっていますので、トンネルのあちらとこちらでは、時間の経過が違うのかもしれませんね。— スタジオジブリ STUDIO GHIBLI (@JP_GHIBLI) January 7, 2022
Q:千尋がおむすびを食べる前、花の間をすり抜けていくシーンの、花の洪水のような雰囲気が凄く好きです。
あそこだけ表現の手法を変えていますか？— スタジオジブリ STUDIO GHIBLI (@JP_GHIBLI) January 7, 2022
Q:リンのように人間の姿で描かれているキャラクターは人間なのですか？それとも他の生き物なのですか？
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A:参考にした「動物」はありませんが、当時のスタッフは「誰もが持っている執着心、人の病んだ部分を集約しているような気がした」と語っています。
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Q:一番難しかったアフレコのシーンはどこですか?
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Q:作画に一番時間がかかった場面はどこですか？
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Q:千尋とハクはその後出会えたのでしょうか？
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Q:千尋に対してお母さんがちょっと冷たい感じがします。何か理由があるのか、もともとクールな人なのか、 ずっと気になってます。
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坊の声は体の大きさを表現するために、３本のマイクで収録し、スクリーンサイズに対応した作りにチャレンジしているそうです🎤🎤🎤
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A:当初坊の声は、身体の大きな方々が候補としてあげられていました。当時8歳の神木さんの声を聞いた瞬間、宮﨑さんの顔がほころび「こっちだよ鈴木さん！」と叫んで決定しました。
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Q:釜爺と働くマックロクロスケは同種ですか？それとも似て非なるものですか？
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Q:トンネルが行きと帰りで違うのはどうしてですか？
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「お客様とて許せぬ！」のシーンは、なぜドラゴンボール風にしたのですか？なぜ湯婆婆はあんな弾を打てたのですか？
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Q:電車についての質問です。
昔は行きと戻りがあったのに、行きっぱなしになってしまったのには理由があるのでしょうか？ 何か設定があれば教えて頂きたいです。— スタジオジブリ STUDIO GHIBLI (@JP_GHIBLI) January 7, 2022
A:イメージボードの段階では、銭婆と湯婆婆で明確な違いがありました。絵コンテの段階で、そっくりにしたほうが良いと考えたようです。あるスタッフは「湯婆婆は胸元にイボが1つ銭婆は胸元にイボが4つ」と発言しているそうですが……確認できませんよね（笑） pic.twitter.com/OWfL1hmYoy
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カオナシのアフレコは爆笑の連続。
「もっと悲しい『あっ』を下さい」
「あっ…」
「もっと悲しい『あっ』を」
「あっ……」— スタジオジブリ STUDIO GHIBLI (@JP_GHIBLI) January 7, 2022
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Q:海外での公開時、和の神様・神隠しなど日本ならではの概念が、どの様な反響・感想だったのか気になりました。また、制作時に海外の反応も考えられて作られたのでしょうか？
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A:外見は12歳くらいとなっていますが、実年齢は不明です。湯婆婆が寝ている昼間は優しいのですが、夜は冷たい。
宮﨑さん曰く、千尋は管理職に恋したようなもの。
「昨夜のあれはなんだったの？」 pic.twitter.com/zVt8x62qya— スタジオジブリ STUDIO GHIBLI (@JP_GHIBLI) January 7, 2022
Q:ユバーバとゼニーバの見分け方を教えてください。
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A:スタジオはいわゆる「周年記念」をやりません。
過去を振り返らず、目の前のことをやっていこうというのが、宮﨑さん、鈴木さんの考えです。— スタジオジブリ STUDIO GHIBLI (@JP_GHIBLI) January 7, 2022
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A:作画打ち合わせの時、宮﨑さんは「湯屋の従業員はみんなお金を貯めて橋の向こうの町に店を出すのが夢なんです。レジャーには行くのかな？でも、電車に乗ったら二度と帰ってこれなくなるしなぁ」と発言しています。
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A:千尋は当時10歳前後だった宮﨑さんの友人たちがモデルです（名前の一部も）。初号試写のあと、宮﨑さんは誰よりも早く、その子たちの感想を聞いていました。
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湯屋のお札の格付けが知りたいです！何種類あって、春日様はどのランクの札だったのか気になります。
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A:湯屋の従業員は、男性はみんな蛙男、女性はナメクジ女です。これは、ジブリに入った新入社員にとっては、おじさんたちがみんな同じに見えるということの象徴だそうです。
リンは近しい先輩なので、人間に見えるのかもしれませんね。そういうこと、ありませんか？ pic.twitter.com/NYJh05qgU0— スタジオジブリ STUDIO GHIBLI (@JP_GHIBLI) January 7, 2022
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Q:劇中に登場する料理は大抵一度は作られるそうですが、千尋が頬張っていたあの大きなあんまん(肉まん?)も手作りされたのですか？
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オクサレ様の中から自転車が出てくるエピソードは、実際に宮﨑さんが川掃除をしていたときに起きた出来事だそうです。
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A:幕末から明治時代初期に流行した「疑洋風」の建物がモデルとなっていますので、それ以降という解釈はできますね。
実際のモデルは、スタジオジブリです。ジブリで働くには最上階にいる鈴木さんのところに行って「働かせてください」と言わなければなりません（笑） pic.twitter.com/XVKjFEEKun— スタジオジブリ STUDIO GHIBLI (@JP_GHIBLI) January 7, 2022
Q:坊はなぜあんなに大きく描かれているのですか？
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A:美術スタッフの吉田昇さんに聞いてみたところ、「時間の経過によるためです」と答えてくれました。と……いうことは「三日説」は崩れる……？
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今週もお疲れさまでした。
千尋とハクを20年ぶりに描いて下さった安藤雅司さんの監督作『鹿の王 ユナと約束の旅』は、2/4（金）公開です。 pic.twitter.com/FeNb2Mpduw— スタジオジブリ STUDIO GHIBLI (@JP_GHIBLI) January 7, 2022
A:国によって様々です。カオナシの登場で「シーン」となる国もあれば、爆笑に包まれる国もありました。宮﨑さんは海外の反応を意識して映画を作ることはありません。鈴木さんは「日本人が日本人でしかできないものを作れば、それがグローバルな作品になる」と語っています。
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A:登場する食事をすべて作ることはありません。宮﨑さんは「映画に出てくる食べ物はたいてい昔つくって食べたもの」と語っています。
ちなみにラピュタやハウルに登場する目玉焼きは、学生の頃、長旅から一文なしで帰宅して、お腹ペコペコで作った記憶をもとに描いたそうです。— スタジオジブリ STUDIO GHIBLI (@JP_GHIBLI) January 7, 2022
